編號  65 羅芙奧台北2006春季拍賣會

羅芙奧台北2006春季拍賣會

結構 207號

朱德群 (華裔法籍, 1920 - 2014)

1965

油彩 畫布

54 x 81 cm

預估價格

TWD 6,200,000-7,200,000

USD 190,800-221,500

成交價格

TWD 6,482,000

USD 202,341


簽名備註

簽名右下:朱德群 CHU TEH-CHUN 65
簽名畫背:CHU TEH-CHUN 朱德群1965
No.207 A Mon Cher Ami H.Juin
Cordialement 朱德群
CHU TEH-CHUN 1965
(題獻給摯友余伯·阮)

+ 概述

〈結構207號〉一作是已故法國作家、詩人暨當代藝術評論家余伯·阮(Hubert Juin, 1926-1987)的珍藏 ,1965年直接得自朱德群本人的友好贈與 。余伯·阮為法國十九世紀文學批評權威,最為人熟知的是他為雨果(Victor Hugo)作傳,以及對多位法國當代藝術大家的評論。

余伯·阮和朱德群相識於1960年前後,當時朱德群正代表遠東區藝術家參加「巴黎畫派」的抽象畫展覽,這場成功的展覽也確立了他後來在巴黎的地位。余伯·阮多次在《法國文學報》發表朱德群的藝術評論。祖慰在2003年出版的《朱德群傳》中提到,余伯·阮認為朱德群自接觸過巴黎畫派之後,重新體認了中國書法特有的書寫性長處,他認為之前受到野獸派影響甚鉅的朱德群,很快地找到了屬於自己的書寫方式,他已看到朱德群強而有力的意象。1979年,袖珍博物館出版社(le Musée de Poche)出版《朱德群專論》,就是由余伯·阮所執筆。由該出版社發行 ,同樣出自余伯·阮筆下的傳記,還包括當代藝術家馬松(André Masson)和蘇拉吉(Pierre Soulages)。

〈結構207號〉完成於1965年,畫作背後有一段題獻給摯友余伯·阮的文字 。朱德群必然是挑選滿意之作獻給知音,以此見證兩人的友誼 。那一年阮曾如此地評析他的繪畫作品 :「在真實的深度與可見奇蹟背離的年代裡,善用抽象的思維、裸露的迂迴與令人傷感之處,一位畫家重建真實的祕密乃有其必要。那僅是被追逐的、易逝的、動人心弦的美麗。在時間的邊緣須把握住的,是短暫的一瞬,瞥見相同的動作顯現 ,又隨時飛逝的 ,乍現的簡潔!」(參閱余伯·阮,《朱德群專論》,袖珍博物館出版社,巴黎,1979,頁91-92)他認為朱德群擅長捕捉「曇花一現」之美 ,因為堅持於目標的追求,簡練的筆鋒已形成個人的特色。

1960年朱德群正式成為「巴黎畫派」的成員之一,他的繪畫風格臻於成熟,偏愛採單色的繪畫環境。他發現了水墨在紙上的渲染效果 ,可以產生迷人的韻味,豐富了他在油畫創作上的發展,評論家李既鳴稱1963-1972年的作品為「凝彩時期」:「在所謂的凝彩時期的作品,朱德群運用中國的陰陽五行的觀念,整個畫面上以深色為底的話,必然有一小部份非常明亮的淺色,像透過密集的光線,穿透了萬重煙雲直射眼前,如果以混濁的色調做整張的主體,則必然可以在畫面上找到一些色彩清新鮮豔的色塊做主題的訴說 。朱德群擅長運用色彩 ,是有目共睹的,無論高彩度的鮮紅、寶藍、翠綠,在他的手下都成了馴服的臣僕,儘管理論上互為敵對的色相,安排在他的畫面上,又顯得調和。在畫面上,他習慣將要表達的材料,像填海似的堆砌成一座小丘,再以此為中心 ,大筆拖向四方,自然流露的律動和筆觸 ,就是他的技巧。」(參閱李既鳴,〈朱德群的繪畫歷程〉,《美術論叢15:中國——巴黎——早期旅法中國畫家研究》,台北市立美術館,台北,1989,頁121)

〈結構207號〉和2005年羅芙奧春季拍賣出現的《紅(結構94號)》同屬於「凝彩時期」的代表作 。受到宋朝山水畫家的的啟發,朱德群給予山水一種新的風貌。由於畫家的個性較為內斂,畫風表現他的性格,大面積濃郁的低調色彩或迴旋、或顫動、或舒展,在早期畫作中經常蘊藏著東方式的寧靜、細膩含蓄的詩情。他不故意以留白的取巧詮釋中國山水的空靈,畫面幾乎填滿深鬱的色彩,他以自身的修為,對中國文化體認,沈澱之後的表現,氣宇果然不凡。

朱德群的繪畫在巴黎造成熱潮 ,法國藝術評論家還曾以夏伯薰(J.-F. Chabrun)以「二十世紀的宋朝畫家」稱讚他。朱德群挺立在藝術行列中。廣受邀請參加國際大展,到了60年代後期,他的繪畫成就還被刊登在義大利文的《歐洲藝術指南》之中,可以想見當時受矚目的程度。

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羅芙奧台北2006春季拍賣會

2006/06/04 (日) 上午12:00