1988年起，黃致陽就不斷營塑一系列以植物形體為原創的「母題零件」。他透過誇張、放大，或是風格化的變形手段，將這些取自自然界植物肌理與紋路的形象，轉化為半抽象的筆意和形象。而後再將單一的形象原型視為細胞般的基本零件，令其不斷分裂、複製與再生。這種繁殖、蔓延與擴生的生長形態，最終演化為富含生命有機感的突變生物體。如此轉自然形象為藝術造形的做法，也成為黃致陽基本的創作手段了。1995年「威尼斯雙年展」及1996年德國阿亨的「路德威美術館」邀請展，無疑使黃致陽更加自覺於自己創作的來源與傳統。

「戀人絮語」系列選擇以水墨技法在細絹上完成，是藝術家體認到水墨藝術作為中國藝術傳統無可取代的核心，其所訴求的根本美學，在於筆墨與絹面上之間所形成的一種細緻或灑脫的時間感與痕跡感。在《絮語》取材上，黃致陽顯然有意透過一對又一對自願作為模特兒的雙人組合關係，重新為人存在的意義，人文的價值與精神，賦予其儀式化的尊嚴。有別於在過往的繪畫系列當中，對於形象的經營，以概念化和議題性為主，而並不針對個別形象作個性化的描述 。