1988年起，黄致阳就不断营塑一系列以植物形体为原创的"母题零件"。他透过夸张、放大，或是风格化的变形手段，将这些取自自然界植物肌理与纹路的形象，转化为半抽象的笔意和形象。而后再将单一的形象原型视为细胞般的基本零件，令其不断分裂、复制与再生。这种繁殖、蔓延与扩生的生长形态，最终演化为富含生命有机感的突变生物体。如此转自然形象为艺术造形的做法，也成为黄致阳基本的创作手段了。1995年"威尼斯双年展"及1996年德国阿亨的"路德威美术馆"邀请展，无疑使黄致阳更加自觉于自己创作的来源与传统。

"恋人絮语"系列选择以水墨技法在细绢上完成，乃是艺术家体认到水墨艺术作为中国艺术传统无可取代的核心，其所诉求的根本美学，正在于笔墨与绢面上之间所形成的一种细致或洒脱的时间感与痕迹感。而在《絮语》取材上，黄致阳显然有意透过一对又一对自愿作为模特儿的双人组合关系，重新为人存在的意义，人文的价值与精神，赋予其仪式化的尊严。有别于在过往的绘画系列当中，对于形象的经营，以概念化和议题性为主，而并不是针对个别形象作个性化的描述 。