1960年代後廖繼春將形象解放，發展出帶有抽象風格的風景畫，進入一個全新的藝術階段。尤其到了晚年的1970年代中期，他已達到個人成就之巔峰階段。在生命結束的前一年，廖繼春將創作主力集中在描繪屏東東港的景色，此東港系列作品被視為廖繼春最具生命力的創作之一。

《東港古厝》一作曾收錄在國泰美術館1981年出版的《廖繼春畫集》裡，這套收藏畫作的評價極高，是藝術家一生中最具代表性的心血結晶。書中有一段門生吳炫三對此畫的描述，摘錄如下：

「廖繼春小時候住在一個由土磚砌成的舊式房子裡，左右比鄰的房舍也都是線條陳舊的老屋，在早期農村生活的模式當中，赤紅的屋頂和石灰白的牆壁，可能是廖繼春童年的鮮活記憶。

通常畫家對於捕捉童年時景象的作品，特別賦予無限的深情，往往就自然的出現像夏加爾一般那種天真無邪的超現實構圖，這樣的風格，與這幅作品中無拘無束，不拘泥於透視表現的純真，有著異曲同工之妙。

像樹葉本來不一定是綠色的，然而透過血液般流動的紅色，更加強說明了它的生命力，那種與環境常相廝守的親暱是無邊的表露。」