1960年代后廖继春将形象解放，发展出带有抽象风格的风景画，进入一个全新的艺术阶段。尤其到了晚年的1970年代中期，他已达到个人成就之巅峰阶段。在生命结束的前一年，廖继春将创作主力集中在描绘屏东东港的景色，此东港系列作品被视为廖继春最具生命力的创作之一。

《东港古厝》一作曾收录在国泰美术馆1981年出版的《廖继春画集》里，这套收藏画作的评价极高，是艺术家一生中最具代表性的心血结晶。书中有一段门生吴炫三对此画的描述，摘录如下：

"廖继春小时候住在一个由土砖砌成的旧式房子里，左右比邻的房舍也都是线条陈旧的老屋，在早期农村生活的模式当中，赤红的屋顶和石灰白的墙壁，可能是廖继春童年的鲜活记忆。

通常画家对于捕捉童年时景象的作品，特别赋予无限的深情，往往就自然的出现像夏加尔一般那种天真无邪的超现实构图，这样的风格，与这幅作品中无拘无束，不拘泥于透视表现的纯真，有着异曲同工之妙。

像树叶本来不一定是绿色的，然而透过血液般流动的红色，更加强说明了它的生命力，那种与环境常相厮守的亲昵是无边的表露。"