此作為典型的余氏山水精品，全圖以細緻縝密的亂筆勾出交錯起伏的山峰，畫面由前景厚實的山岩與後方奇絕的山體取出平衡，思遠筆精之處在於其青綠設色於圖面中心向下延伸少許，青綠上方做出如白毫般的芒草蓬飛亂舞於山間春色之中，顯現出余氏一生豁達、淡看名利的初心，作畫僅為取樂，知天命近耳順之年，將胸中丘壑之氣以獨特的手法創作出氣勢澎湃的山水畫，為真而寫、盡得天然之真髓！結構山水一途，讓余氏走得極有品格，畫中白芒搖曳卻無秋氣之瑟，反而有疏淡的風情逸趣，遠景中的山黛淡然沒於留白的天色之中，余氏將傳統山水揉入歷史人文的深度，將現代文人的美學風格做出完美詮釋。

大隱於市・陋者中的將軍：余承堯

余承堯（1898-1933）1945年隨國民政府遷台。前半生軍旅生涯與商場歷練，直至56歲開始作畫，其以自然為本，雖無師承卻獨樹一幟；1966年參與由洛克斐勒基金會（Rockefeller Foundation）贊助之《中國山水畫新傳統》展覽，於美國巡展兩年，自此余承堯嶄露頭角，台灣藝術史權威蕭瓊瑞教授盛讚其「以一種完全孤絕於傳統繪畫傳統的背景，造就了戰後台灣水墨山水最堅實、強勁的風格」。余承堯寄情書畫之餘，晚年鑽研南管音樂的研究卓越，是中外藝術史上，少數詩書畫樂兼備、具開創性的重要藝術家。

余承堯彩墨作品兩件為此專題重點拍品，均為精絕之作，筆墨別於傳統、畫山疊石之類卻有北宋「小青綠」山水的古雅之趣，呈顯其內在的理想精神，隱逸之情顯於圖畫間。