繪畫性陶瓷—劉良佑

以器物造型來看，所作的造型都很單純，為的是強化器物上釉彩的呈色，或所繪主題的效果。至於色釉的處理，綜合早期對明清琺瑯彩的摸索經驗，在製作上以深色化妝土打底進行刮刻，素燒後再以傳統高溫長石釉，以1260～1300℃燒結（自1996年後改用美國進口雕塑土調整為1230℃），上完琺瑯彩第三次（稍低溫）烘燒，最後描上金、銀，低溫烘燒後才算完成。這樣以深色打底回火多次燒結的目的，前者應用傳統技法，上層釉彩亮麗而沉穩；後者則借用清代所發展出的琺瑯彩技法，琺瑯彩具有不透明性使呈色具有油彩的質感；多次回火更添加釉彩的層次感，因而形成其陶作特有的效果與層次。