丁雄泉的水墨創作最早開始於漢代拓本，探索對於圖像的掌握與墨色的運用，隨後著力於人物的描繪，如京劇人物、美女等，藉由線條開始發展出各種可能性，歷代文人的仕女圖均是他取樣摹寫的對象，傳統文人豪放不羈的氣度與大膽摹寫的筆觸，和丁雄泉本身的性格與生活態度相契合，因此《美女捧蝗圖》一作便多了耐人尋味的聯繫與趣味性，丁雄泉早年在巴黎創作時期，馬蒂斯作品中的線條帶給他很大的震撼，讓此作描繪的美女帶有一種戲曲人物與野獸派結合、雙重的臉部結構：細筆勾出的尖臉眉鼻、撩人的鳳眼、輕啟的唇瓣，雖無設色卻依舊熱情嫵媚；1970年代前後，丁雄泉開始以書法中鋒用筆創作，美女體態的勾勒則來自於狂草的律動，點頓挫捺之間可以見其驚人的腕力與爆發力，墨色濃淡的控制將美女身軀隱藏於迴盪的筆勢之中若隱若現，最後再以潑灑甩濺的手法將圖面營造得更具動態—這是丁雄泉汲取了來自抽象表現主義技法的運用；美女手捧蝗蟲代表著生生不息的生命力，蝗蟲更是一種性隱喻，在花底葉梢間流連嬉戲，從女人和鮮花中吸取源源不絕的養分，對照畫幅正面題簽「強盜丁阿雄」更充滿詼諧趣味；畫背1974年補題簽贈與林緝光、趙明心夫婦新婚誌喜，再透露出丁雄泉為人豪邁的狂氣和與摯友林緝光的知交情誼。