「我所創作的藝術不是關於判斷的藝術，而是關於接納的藝術，我認為接納是藝術的最高階段。」─傑夫·昆斯

世界著名的波普藝術家傑夫·昆斯，其作品是當代藝術的指標、也是流行文化的象徵。綜觀他的藝術生涯，他開拓嶄新的現成物藝術方法，探測先鋒藝術與大眾文化的邊界，挑戰工業製作藝術品的極限。他不僅是在世當代藝術家拍賣紀錄的保持人，他的一舉一動總是撼動人心，觸動藝術圈的神經，他就是俗艷藝術的王子。

1980年代初期，昆斯以獨樹一幟的風格──混合著波普與觀念藝術，平庸美學與精緻工業──進入藝術世界的舞台。從新當代美術館展出的鏡區裝置開始，與1985年「平衡 Equilibrium」和1988年「平庸 Banality」兩檔個展，探討激進資本主義世界的消費戀物風氣，作品呈現群眾和物質慾望的關係。氾濫庸俗，庸俗卻成了救贖，滿盈的傑夫昆斯式的感性與性感隱喻，卻又有著無比純真二元性;1991年「來自天堂」的創作，是真愛秀場，是平庸美學的極致，是藝術家本人主觀的慾望體現，挑戰觀眾客觀的道德底線。

傑夫昆斯的「慶典」系列，歡慶喧騰，其可愛圓潤的造型及鮮豔飽和的色彩，傳遞樂觀積極的正面能量，其細緻光亮且誘人的鏡面處理，反映人影讓觀者與藝術品結合，在欣賞的同時觸發不同觀感，看著象徵快樂的氣球，重新用樂觀的角度，發現內心不同的世界。在慶典系列的氣球動物系列中，氣球猴子則是迴響他一生中最重要的一件金氏世界紀錄陶瓷作品，來自1988年平庸(Banality)個展中的Michael Jackson and Bubbles，人類與靈長目的親密親屬關係，讓昆斯感到驚艷，作品的概念轉換為追求幸福、情慾及純真的現代寓言。

氣球動物之美學具有極強的當代性，具有現代雕塑之線條美感，僅保留必要之形體，其鏡面表面更有極簡主義藝術裝置之互動性。傑夫·昆斯曾自述:「慶典系列的動物們並無任何隱藏的意涵，就只是純粹的幸福與快樂。」在神學的角度之下，陰陽同體可謂是神性， 不僅解釋了人們看到昆斯作品為何感到幸福快樂，更見藝術家在藝術創作之偉大之處。