“我所创作的艺术不是关于判断的艺术，而是关于接纳的艺术，我认为接纳是艺术的最高阶段。”─杰夫·昆斯

世界著名的波普艺术家杰夫·昆斯，其作品是当代艺术的指标、也是流行文化的象征。综观他的艺术生涯，他开拓崭新的现成物艺术方法，探测先锋艺术与大众文化的边界，挑战工业制作艺术品的极限。他不仅是在世当代艺术家拍卖纪录的保持人，他的一举一动总是撼动人心，触动艺术圈的神经，他就是俗艳艺术的王子。

1980年代初期，昆斯以独树一帜的风格──混合著波普与观念艺术，平庸美学与精致工业──进入艺术世界的舞台。从新当代美术馆展出的镜区装置开始，与1985年“平衡 Equilibrium”和1988年“平庸 Banality”两档个展，探讨激进资本主义世界的消费恋物风气，作品呈现群众和物质欲望的关系。泛滥庸俗，庸俗却成了救赎，满盈的杰夫昆斯式的感性与性感隐喻，却又有着无比纯真二元性;1991年“来自天堂”的创作，是真爱秀场，是平庸美学的极致，是艺术家本人主观的欲望体现，挑战观众客观的道德底线。

杰夫昆斯的“庆典”系列，欢庆喧腾，其可爱圆润的造型及鲜艳饱和的色彩，传递乐观积极的正面能量，其细致光亮且诱人的镜面处理，反映人影让观者与艺术品结合，在欣赏的同时触发不同观感，看着象征快乐的气球，重新用乐观的角度，发现内心不同的世界。在庆典系列的气球动物系列中，气球猴子则是回响他一生中最重要的一件金氏世界纪录陶瓷作品，来自1988年平庸(Banality)个展中的Michael Jackson and Bubbles，人类与灵长目的亲密亲属关系，让昆斯感到惊艳，作品的概念转换为追求幸福、情欲及纯真的现代寓言。

气球动物之美学具有极强的当代性，具有现代雕塑之线条美感，仅保留必要之形体，其镜面表面更有极简主义艺术装置之互动性。杰夫·昆斯曾自述:“庆典系列的动物们并无任何隐藏的意涵，就只是纯粹的幸福与快乐。”在神学的角度之下，阴阳同体可谓是神性， 不仅解释了人们看到昆斯作品为何感到幸福快乐，更见艺术家在艺术创作之伟大之处。