40年代林風眠經歷了抗戰的「重慶時期」（1938-1945）和「杭州時期」（1945-1951），這一時期主要是風景、仕女、花卉、靜物和舞台人物。作品的色調明朗，情緒轉為平和。激越的吶喊和沉重的悲哀轉換為寧靜的遐思和豐富多彩的抒寫。在《論中國現代美術》一書中，作者評價是如此評價這一時期的林風眠：「有明快、豔麗、熱烈、清淡、幽深、猶豫、寂寞、孤獨、活潑、寧靜」並在總體上「湧動著大自然的生命，編織著美和善的夢境」。

林風眠的「仕女」系列構圖同樣為方形佈陣，拋棄傳統的卷軸式緩慢地敘述，畫面單純明朗、主題突出。以色為主，適當加入水墨，對印象派的光源色和補色、野獸派和表現主義的主觀色澤，還有綜合立體派的平塗色在這幅作品中都有所展現。對線條的處理一反傳統繪畫「力透紙背」的審美標準，吸取了傳統瓷器上的繪畫特點，筆法韌而有力，這些都使人物的質感和光澤更為鮮活。在已經出現過的諸多「仕女」中，該幅創作於40年代的仕女是少數以更為豐滿的佈局和熱烈的人物形態為特點，極為突出的一幅。造型簡潔、生動，特別人物背景筆法的渲染，與西方繪畫大師馬蒂斯有異曲同工之妙。此類仕女一改古典仕女溫婉柔和的氣質，熱烈而明快，帶著誘人的氣息，安靜而撩人，寂寞而孤獨。