林風眠眾多作品從外觀上看更像西方畫，從而被誤解為不傳統。縱使是山林這類中國文人和傳統繪畫最為青睞的題材，在他的筆下仍是中西兼備的形神俱在。但是從作品的內涵來看，強調意境的深遠，又情思無盡使之更為鍥合中國畫「心畫」的純粹性，更加體現了獨具一格的林氏畫風。

簡單地說，林風眠中西融合的藝術風格更多地體現在觀念上，他由學習西方自然主義轉而服膺於印象主義、野獸派、立體主義等西方現代藝術的思潮，因而他一直主張並實踐著用西方現代藝術運動觀念切入中國繪畫。這一點在其山林作品系列中尤為突出。

這幅《山林暮色圖》可謂是這一主張的經典證明者。它的基調是水墨，意境也和傳統繪畫一脈相通。但它的色調、自然光、強調面而不強調線的特點，都和西畫有著密切的聯繫。中國畫賴以生存的骨線被抽去了「筆墨」的特質，用以重筆表現樹林的黑色在他的作品中被當作一種色彩來看待而失去了在傳統中國畫中具有的特殊意義。《山林暮色圖》構圖飽滿，濃淡的對比使畫面層次清晰又渾然—體。面的強調使整個畫面飽滿，密而通透，同時又不板不塞，山巒的起伏與天際的交匯，山的層次對應林的濃密，疏密虛實的處理上，畫家尤具苦心，實處密不透風，虛處中疏通透，使得作品疏密得當、虛實相生，暮色在此間不見暗淡，只覺溫暖。