此幅廖繼春〈野柳風景〉的取景接近本次春拍的另一幅1974年油畫〈運河〉，但它側重於青綠色調的表現，筆法較為樸拙而繁複。

1970年代初廖繼春有幾度描寫野柳海邊的風景，每次都呈現不同的表達。對藝術家而言，再度前往同一個地方寫生，都是一次全新的挑戰。在幾幅以野柳為題的作品中，相同之處就是偏愛重重山巒的取景，表現色調華美的海水，還有色彩豐富的廟宇、屋舍與船隻。

台灣四面環海，尤其東北角的海邊地形特殊、優美，向來是聞名海外的自然風景名勝。民間信仰虔誠，尤其是漁港邊常常有廟宇庇佑漁民。廖繼春的繪畫裡有一項重要的色彩元素，其養分來自於民間藝術。他經常以紅、黃、綠等顏色表現節慶式的歡愉氣氛 ，繽紛的色調帶有台灣亞熱帶的氣氛；中國民間對於粉紅的大膽運用 ，在過去的西方繪畫中難得看見，而粉紅色卻是廖繼春擅長的色彩，帶動整幅作品的青春氣息。

畫家的色彩形式可說是走在尖端，他在自然風景中融入現代化的元素，表現一種年輕的新時代精神。美術史學者王秀雄曾以「華麗諧和的野獸派」讚美廖繼春的藝術。他的筆觸粗獷、樸實，色彩交疊、相互輝映，不失活潑與清新。〈野柳風景〉雖然畫幅不大，但可見藝術家處處花費構思佈局，流暢自由的筆觸，濃郁瑰麗的色彩，交織成藝術家心中一片美好天地。