此幅廖继春《野柳风景》的取景接近本次春拍的另一幅1974年油画《运河》，但它侧重于青绿色调的表现，笔法较为朴拙而繁复。

1970年代初廖继春有几度描写野柳海边的风景，每次都呈现不同的表达。对艺术家而言，再度前往同一个地方写生，都是一次全新的挑战。在几幅以野柳为题的作品中，相同之处就是偏爱重重山峦的取景，表现色调华美的海水，还有色彩丰富的庙宇、屋舍与船只。

台湾四面环海，尤其东北角的海边地形特殊、优美，向来是闻名海外的自然风景名胜。民间信仰虔诚，尤其是渔港边常常有庙宇庇佑渔民。廖继春的绘画里有一项重要的色彩元素，其养分来自于民间艺术。他经常以红、黄、绿等颜色表现节庆式的欢愉气氛 ，缤纷的色调带有台湾亚热带的气氛；中国民间对于粉红的大胆运用 ，在过去的西方绘画中难得看见，而粉红色却是廖继春擅长的色彩，带动整幅作品的青春气息。

画家的色彩形式可说是走在尖端，他在自然风景中融入现代化的元素，表现一种年轻的新时代精神。美术史学者王秀雄曾以"华丽谐和的野兽派"赞美廖继春的艺术。他的笔触粗犷、朴实，色彩交迭、相互辉映，不失活泼与清新。《野柳风景》虽然画幅不大，但可见艺术家处处花费构思布局，流畅自由的笔触，浓郁瑰丽的色彩，交织成艺术家心中一片美好天地。