1955年5月自台湾抵达巴黎，在这美丽的艺术之都，影响朱德群最深远的一刻，发生在1956年参观巴黎市立现代美术馆举办的「尼古拉．德．史塔耶尔回顾展」。史塔耶尔的画风自由奔放，来往于有形与无形之间。朱德群在其中获得启发，凭借自身深厚成熟的艺术才华与技法，从此发展出让他闻名于世的抒情抽象画风。

创作于1959-1960年的《构图第20号》属于艺术家抽象风格成形的早期作品，在其画风发展脉络中有十足的重要性。赵无极受到克利的启迪而开创并完备自我风格，朱德群则经由史塔耶尔的影响抽炼出充满个人特色的艺术语汇。

第二次世界大战结束后，艺术界兴起非具象绘画潮流，在欧洲，以哈同、苏拉吉、马修…等重要艺术家为中心人物的「抒情抽象」画派为首。朱德群重感性讲韵律的绘画风格即是抒情抽象绘画的绝佳表现。朱德群此幅《构图第20号》带有其早期抽象风格中明显的厚实色块与笔触，沉稳的构图中，以彷佛跃动奔腾的手势，勾勒出强烈且充满活力的黑色书写线条，实为此时期代表作。

朱德群于1958年举办巴黎的首次个展，立即获得好评，迅速地在巴黎前卫风格的画坛建立一席之地。尤其是受到现代艺术的「守护神」：巴聂的慧眼识英雄，与他签定六年的合约。巴聂经营的亨利叶．勒让特画廊发掘许多当时的新星、日后的大师，巴聂曾为抽象艺术宗师：康定斯基举办生前最后一次展览，盛况空前。巴聂并在史塔耶尔尚未成名前即向艺术圈推介其作品，对于欣赏史塔耶尔的朱德群来说，在当时不啻是加倍的肯定。

巴聂对朱德群的作品有相当精湛的洞见：朱德群的空间不属于传统的透视，而是所谓的「多重空间」…色彩的选择精妙敏感，加以画中小色块的构图布局，引入了光线。它们不仅是空间，同时也是结构。并说：他创作的原点往往是立基于山水风景，或是诗词的片段，他将之转化为造型语言。亨利叶．勒让特画廊在1960年2月盛大举办朱德群的重要展览，更确立了朱德群在巴黎艺术圈的成功。

《构图第20号》完成于画家壮年时期，细细品赏其背景细微层次强弱变化、此时期专有的飞舞黑线条、与饱含强劲力道的棕、赭、白色块错落，光线似乎从画面深处漫射、穿透出，略呈三角形的完美构图，既是稳定的视觉中心，亦为跃升之动势。朱德群深厚的文人学养使得他的艺术表现更臻丰富精湛。放眼艺术史上名家大师，个人风格发展成型的早期阶段作品，永远是众人追寻的目标，但往往数量稀少，不易获得，如此珍品释出，实为难得的收藏良机。