江兆申不仅是二十世纪传承并发扬文人山水传统的一代大家，更是跨足诗、书、画、印各项艺术领域、并于艺术史研究卓然有成的文人典范，他在生命中的各个阶段都把握机会勤奋学习，厚植传统人文学养，而于山水画集各领域之所成，以深厚的底蕴与开创性的视野，为面临僵化困境的文人水墨开创新的篇章。

横幅山水《长林大泽》是江兆申1991年自故宫博物院退职之后，隐居山林初始的宏伟力作。1990年，时任故宫副院长的江兆申突发心肌梗塞，一场危急的病痛令他思及自身在书画创作的领域尚有未竟之愿，遂产生退隐山林之心。他在南投埔里鲤鱼潭侧买地建屋，取《论语．宪问》「深则厉，浅则揭。」之义，将画室名为「揭涉园」，1991年退职之后于此回归山林。《长林大泽》与拍品编号312的《彭蠡秋光》同是江兆申当年冬天挥就的迷人巨作。

相较于秋意爽朗的《彭蠡秋光》，《长林大泽》显的水气丰润许多，山岚云雾间，雄伟的高山更显灵秀之气。然而，此地的山势并非平缓易亲近，只见一座座拔地而起的山峰雄浑挺健，山壁陡峭险峻，及至山顶乃见林木蓊郁。近景高台上的树木或是挺拔奇峻，或是清丽秀朗，姿态各异，屋舍掩映其间，显得气宇非凡；中景山势俨然、云雾缭绕，一道瀑布如白练凌空而下，俊逸脱俗；远方山峰奇崛明畅、大气清朗，显现艺术家开阔舒朗的胸中意气。整幅画作的布局层次分明而完整，艺术家以淋漓笔墨形塑壮阔精神，透过巧妙的留白为雄伟的山势增添秀润灵气，既有北宋大家雄伟高旷之格局，同时秀丽多姿、气质出尘而雍容自在。

或许可以说，江兆申天生即拥有文人的灵魂。幼年的江兆申不属于现代定义下聪慧的孩子，七岁入小学时无法适应，遂在家学习，之后重入小学四年级，又因父亲经商不利，辍学在家。然而生长在书香世家，父亲虽经商，家中往来皆为才学之士，江兆申不仅耳濡目染，其才华更获得长辈的鼓励欣赏，经常被带着参与文人聚会、谒见名士，十岁上下即受托刻印、抄书、刻碑，贴补家用。仅管家境窘迫使得江兆申早早就需要工作而公务缠身，他却从未放弃学习，并不断精进于诗、书、画、印等领域。江兆申二十五岁因战乱迁徙到台湾，来年拜入他极为景仰的溥心畬门下学习诗文，他曾在《双溪读画随笔》提及溥心畬之言：「作人第一、读书第二、画画只是游艺，我们不能舍本而求末。我没有从师学过画，如果把字写好，诗作好，作画并不难。」而江兆申果然如同老师的教悔，勤读诗书，专注研究，终至在山水画中展现他深厚的人文修为。他的成就与地位，正如艺术研究者巴东所言：「江兆申的画风由早期影显笔墨的精彩开始，进展至泯除笔墨在画面上的特殊独立而消融于物象之中……这其中一方面承继，一方面发展，这绝非固步自封地回到原地打转，而是经过时代的蜕变与画家赋予新生命之结果。」（巴东〈始知真放在精微--试论江兆申之画风历程〉《名家翰墨 35》，香港翰墨轩出版有限公司，1992，页40。）

长林大泽