文人藝術經過長遠的歷史與傑出文人雅士的發揚光大，至近代愈趨成熟完整，特別是在文人山水此一領域，歷代已經有許多登峰造極的名家令人仰之彌高，到了二十世紀漸顯凝滯，在整個亞洲現代化的轉變之下，更顯發展的困境。然而，真正充滿才氣亦執著於夢想的創作者並不會輕意被時代因素埋沒，江兆申才華洋溢，家學深厚，飽讀詩書且好學不倦，終能以扎實的學養為底蘊，於傳統中創造新意，被譽為二十世紀裡中興文人藝術的代表人物。

江兆申，字椒原，1925生於安徽歙縣黃山下，年少即才氣縱橫，常隨家中長輩與當時的文人雅士往來，十歲上下就開始替人鬻印、刻碑、抄書、寫畫，貼補家用，他的篆刻更是深受激賞。戰亂中，江兆申於1949年遷居台灣，隔年應聘到基隆中學教書，那年冬天，他附上所作的詩稿，寫信向景仰已久的溥心畬求教，溥心畬回函曰：「觀君文藻翰墨，求之今世，真如星鳳」，收為門下詩文弟子。而江兆申自1965年任職於故宮博物院書畫處後，數十年親炙前人真跡、深入研究中國書畫，卓然有成，亦成為他個人創作上的厚實養份。1991年自故宮博物院退職後，江兆申移居南投埔里鯉魚潭側的好山好水之間，避世隱居，專致書畫。藝術家澄心靜慮，集以往各時期所長為大成，是年冬天即在埔里寬闊明朗的畫室裡，創作了畫幅極大的鉅作《彭蠡秋光》，展現其創作生涯的又一新頁。

彭蠡為鄱陽湖古稱，相傳黃帝時期長江邊有一大澤名「彭蠡澤」，到了南北朝時，隨長江改道而形成的鄱陽湖延襲了此一古稱。江兆申以此為題，在五公尺寬的大尺幅畫面上揮灑出重山伴水的壯麗景色，他採用高雅的灰青色調表現秋季的山林，厚實連綿的山峰間，枝葉依舊繁茂，空氣顯得乾爽澄明，數十株已然轉紅或黃的山樹錯落其間，點出濃濃秋意，散發一派歲月靜好的閒適。此作縱觀雄偉，細品則處處都有迷人風景。畫面右側山嶺之間，隱隱有一道階梯隨山勢而上，遂見高聳蓊鬱的樹林掩映之下，屋舍裡有雅士二、三休憩，其後是重山峻嶺，每座山峰各有奇峻之姿，或是植被茂盛、或是山石險峭，連綿入天際，壯麗懾人，望之心生景仰。

行至約莫畫幅中段，群山環抱的樹林間座落屋舍二、三，幽靜而遠離塵囂，屋前紅、黃樹各一株，雅緻天成，令人無限神往。而隨著畫面開展，我們的目光攀過一座又一座的山峰，神遊山林秘境，時而在立著奇松的山巔稍作停歇，時而探訪隱密的山谷，或是跟隨山居雅士步上陡峭的山徑，來到山頂聽風的吟唱與鳥鳴。行至湖畔豁然開朗，遠山環繞著廣闊明澈的湖面，具現藝術家此時廣納山川，靜慮澄澈之心境。《彭蠡秋光》為江兆申晚期磅礡之作，蘊含了江氏於詩、書、畫、印多項領域的深厚學養，體現他多年對於文人藝術的全面性研究，內斂而不炫技，熙和雍穆之氣韻有若天成。