江兆申先生作画不打草稿，只在心中琢磨布局，《危巗挂松》一作以背分倚侧的墨线在画面定出轮廓，将其用笔与章法：承自清初画家渐安的奇险线条，依附在矗立的岩崖之上，忠实地将山石的量感与表面的粗砺质感表现出来，线条刚劲有力、疾中带涩，转折间笔法方劲，尽显其精于行、楷、隶体的书法造诣；色彩使用上则得益于文征明与唐寅的墨色渲染，江氏沿着主要的线条以墨色晕染分出层次结构，画中山石壁面苍劲有力，兼用石青渲染出秀润的水色，一改画面线条的荒冷、而让画面清雅且透明，画面右方的奇松悬于峭壁，只见枝叶不见主干的画法更显奇趣，此作明白道出书画运笔方法与脉息相通的概念，进而到达“丰神”的境界。另一可观之处在于画中提字，说明了此作的纸墨使用：江氏用的是明朝的端溪名砚，乃砚中之上品，有涩不留笔、滑不拒墨的特点；古隃麋墨则是清朝方密菴制作的名贵老墨，墨质精良、墨色细腻滋润；用纸则是来自日本京都的黑谷楮纸，纸张做工繁复、保留了纤细的植物纤维，平滑之外还有结实的优点，特别能够凸显古砚老墨的温润墨色；江兆申对于文房用品的使用毫不吝惜，除了突显其文人雅好的审美趣味之外，更可知晓江氏对此画的用心与重视。