江兆申此作《墨荷》脫胎自徐渭墨荷的騁筆功力與張大千畫荷的潑墨寫意，張大千於1978年返臺定居於外雙溪，時與在故宮任職的江兆申來往甚密，除了談論古書名畫之外，更在水墨創作上多有請益，張大千墨荷聞名於世，喜用濕筆、最重荷葉荷梗，曾言大幅的荷花枝幹都是兩筆完成「一筆從上至下，另一筆從下至上，兩筆自然接榫。」可窺其筆力之深厚。 直幅畫作由中下處深至上端淺，水墨淋漓磅礡，荷葉荷花幾乎佔滿畫幅；左前方水草枝葉以側鋒用筆、效果毛澀變化豐富，頗新耳目；荷枝枯澀一筆寫就、由上而下，蒼勁沉著卻不浮，宛如聳立於水中央，頓挫有勢中可知江氏書法造詣之深厚。卓然飄逸的巨型荷葉則以墨色渲染繪成，墨色濃淡、層次搭配豐富，葉脈則以掠、磔筆法揮就；荷花以渴筆擦出形態，或含苞或綻放，筆墨酣暢，疏密有致，用筆豪放大氣，神韻天成；畫面精到之處在於荷花掩映於荷葉之後，彷彿在風中搖曳生姿。所謂「風吹荷葉十八變」，畫荷難於落筆無悔、無法重描，倚仗的是畫者的才氣與靈性，荷花濯清漣而不妖，寓有孤傲於世之意，不奢世人瞭解，但求紅塵知音一人。