江兆申先生作畫不打草稿，只在心中琢磨佈局，《危巗掛松》一作以背分倚側的墨線在畫面定出輪廓，將其用筆與章法：承自清初畫家漸安的奇險線條，依附在矗立的巖崖之上，忠實地將山石的量感與表面的粗礪質感表現出來，線條剛勁有力、疾中帶澀，轉折間筆法方勁，盡顯其精於行、楷、隸體的書法造詣；色彩使用上則得益於文徵明與唐寅的墨色渲染，江氏沿著主要的線條以墨色暈染分出層次結構，畫中山石壁面蒼勁有力，兼用石青渲染出秀潤的水色，一改畫面線條的荒冷、而讓畫面清雅且透明，畫面右方的奇松懸於峭壁，只見枝葉不見主幹的畫法更顯奇趣，此作明白道出書畫運筆方法與脈息相通的概念，進而到達「丰神」的境界。另一可觀之處在於畫中提字，說明了此作的紙墨使用：江氏用的是明朝的端溪名硯，乃硯中之上品，有澀不留筆、滑不拒墨的特點；古隃麋墨則是清朝方密菴製作的名貴老墨，墨質精良、墨色細膩滋潤；用紙則是來自日本京都的黑谷楮紙，紙張做工繁複、保留了纖細的植物纖維，平滑之外還有結實的優點，特別能夠凸顯古硯老墨的溫潤墨色；江兆申對於文房用品的使用毫不吝惜，除了突顯其文人雅好的審美趣味之外，更可知曉江氏對此畫的用心與重視。