江兆申此作《墨荷》脱胎自徐渭墨荷的骋笔功力与张大千画荷的泼墨写意，张大千于1978年返台定居于外双溪，时与在故宫任职的江兆申来往甚密，除了谈论古书名画之外，更在水墨创作上多有请益，张大千墨荷闻名于世，喜用湿笔、最重荷叶荷梗，曾言大幅的荷花枝干都是两笔完成“一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫。”可窥其笔力之深厚。 直幅画作由中下处深至上端浅，水墨淋漓磅礴，荷叶荷花几乎占满画幅；左前方水草枝叶以侧锋用笔、效果毛涩变化丰富，颇新耳目；荷枝枯涩一笔写就、由上而下，苍劲沉着却不浮，宛如耸立于水中央，顿挫有势中可知江氏书法造诣之深厚。卓然飘逸的巨型荷叶则以墨色渲染绘成，墨色浓淡、层次搭配丰富，叶脉则以掠、磔笔法挥就；荷花以渴笔擦出形态，或含苞或绽放，笔墨酣畅，疏密有致，用笔豪放大气，神韵天成；画面精到之处在于荷花掩映于荷叶之后，仿佛在风中摇曳生姿。所谓“风吹荷叶十八变”，画荷难于落笔无悔、无法重描，倚仗的是画者的才气与灵性，荷花濯清涟而不妖，寓有孤傲于世之意，不奢世人了解，但求红尘知音一人。