经世人流传，莫迪里亚尼与其缪斯女神珍妮．艾布登（Jeanne Hébuterne, 1898 - 1920）的恋情，早已升华为历史篇章中的一页传奇。世人欣赏莫迪里亚尼的女人画像，总是赞叹声中伴随着感慨，惋惜着天妒英才，造成悲恋刻成的永恒。二十世纪初的巴黎盛宴，两人象征自由不羁，恣意挥洒才情，艺术史最令人神思向往的风华年代。

1917年春天，经由雕塑家夏纳．欧罗夫介绍，风流倜傥的蒙帕纳斯王子：莫迪里亚尼与珍妮相识。芳年十九岁的艺术生珍妮，出生于保守的法国天主教中产阶级家庭。双亲的支持，让珍妮的艺术天份从小就得到培养。根据作家查尔斯．艾尔伯．辛奎亚描述和史料照片，珍妮的模样优雅羞涩而安静，双眼神情透露的坚定性格，不难想象她后来为爱情执着，抛下双亲家庭的抉择。

艺术运动的蓬勃发展，相较传统美院的保守，求知若渴的年轻学子，认为政府支持的艺术学校，有更多机会与创造空间。珍妮进入科拉何西学院位于大茅屋路，男女混校，招收来自世界各地的学生。提供学院制的完整训练，也允许女学生为男性模特儿人体速写，风气开放，包括罗丹弟子：卡蜜儿．克劳岱和莫迪里亚尼本人在内都出于此校。与莫迪里亚尼相识以前，珍妮早在蒙帕纳斯的艺术圈中认识藤田嗣治（注：Lot 102，页14）为其当过模特儿。

珍妮对艺术家全然崇拜，向往波希米亚式的生活，即使不为家人祝福，也执意与莫迪里亚尼同居。自相识起两颗炙热的心难分难舍，莫迪里亚尼离开了红粉知己女画家碧翠丝．海丝汀丝，珍妮开始作为莫迪里亚尼的专属模特儿与灵感缪斯。同年十二月，艺术家好友兼画商，波兰诗人芝波罗夫斯基在伯斯维尔画廊安排了莫迪里亚尼生前第一次，也是唯一一次的个人展览。展览只卖出一幅画，开幕四小时后，戏剧性被巴黎市警厅以画作裸女太过引人遐思，有妨碍风俗之嫌的名义取缔。

莫迪里亚尼依旧流连咖啡厅与酒吧，内心却因为有了珍妮的陪伴，和画商好友的经济支持，艺术创作来到人生的巅峰。无数佳作皆是在此时完成。1918年，一次世界大战的火越演越烈，莫迪里亚尼的健康状况也不见好转。因此，经纪人芝波罗夫斯基安排两人与画家苏丁、藤田嗣治等人，前往南法蔚蓝海岸的尼斯，曝光率及期望在此度过冬日的富裕藏家们，能有机会提高莫迪里亚尼的曝光率及销量。

事实上，在南法完成许多重要作品的莫迪里亚尼，仍然承受不小的经济压力，他不得不以微薄的价格出售作品。可以从他写给芝波罗夫斯基的信中看出，一次路上被小偷扒走了钱包与证件，更是让这个小小的家庭生活雪上加霜。1919年六月，两人带着刚出生的长女离开南法，返回巴黎，住进位于巴黎大茅屋路八号的小套房。

1920年一月二十四日，莫迪里亚尼病逝于脑膜炎，深受打击的珍妮，此时已怀孕九个月，她答应返回娘家，不料，一日后她竟然从五楼阳台一跃而下，追随自己永远的爱人。「为死亡戛然而止的荣耀时刻」（Struck down by Death at the moment of glory）和「忠诚伴侣无尽的爱恋与牺牲」（Devoted companion to the extreme sacrifice.）两段墓志铭纪念这对为爱和艺术倾尽生命的恋人。

此次拍品《戴圆帽的女人》（珍妮．艾布登）是经专家阿瑟．方斯提耶先生鉴定为1917年至1918年间的作品，油彩、粉彩与炭笔画在硬纸版。女人头戴呢帽，脸部小巧，颈部修长，一双蓝眼与浅笑的红唇，皆是艺术家为世人津津乐道的主题。画中人物「凝视」看透观者的灵魂，也见证前卫的巴黎与意大利古典传统在莫迪里亚尼身上激荡的火花。

作品来自重要西班牙列巴斯家族的收藏，其家族成员列巴斯．维拉太太与莫迪里亚尼在大茅屋路八号的公寓邻居夏邦提耶女士为朋友。夏邦提耶女士是艺术家在世时，经常拜访他并给予经济支持的友人。夏邦提耶女士的财产，其中有一批是得自艺术家本人的作品。1968年为荷兰副领事：华尔特斯．梵．哈杜先生买下这批收藏，成为当时莫迪里亚尼在欧洲最大的收藏家之一。其后，更是展览于荷兰乌特列支中央美术馆，在当时蔚为轰动。