丁衍庸的山水画得益其严谨的治学与收藏鉴赏的经验，既有对前人笔意的承袭，却也加入了西方绘画的概念而作出改造，另辟蹊径且别有新意。此作《十里长松结屋安》以干墨秃笔写就，且多取书法的方折笔势作出力道；山势由下方前景延伸至上段远山，画面整体布局偏右、下重上轻，呈现一长条状三角形的视觉构图；主景以拔地而起的奇松为骨心，占幅约三分之二，远观松枝画成一「井」字状，将图面的描绘的重点作出区分，虽简笔朴素却能衬出后山累石的厚实与量感，树木山石皴勒全以中锋出笔，快速擦染中间敷施墨染松叶，同时也将前后的空间感隔出；中段河岸之景掩于高耸的松枝，此乃丁氏别有用心之处，若仅以留白隔出两山一水则会显得空泛无力，直上的松枝成为后方山势的一部分，笔墨纵横老辣，山屋茅舍虚掩其中，更添景致中的雅趣。画中敷色以浅绛山水为本，呼应着笔墨的走势，全图以不同的赭色浓淡析出山势向背，点染出边坡与松干，下方山石则用朱红点敷，成为视觉的重心，延伸至上方远山以花青淡染，引导观者由下至上的观看，呼应「自下而仰山巅」的高远技法；图中山石多画成三角形状，以野兽派风格粗放的线条置入，以配合留白营造出动势，可见丁氏作画时恢弘豪放的气度与融贯中西的

造诣。