總覽朱德群的藝術創作，好比欣賞一部抒情史詩，其作 品畫面的處理常給人一種精神性的流動，「氣韻生動」 為最適合形容其作品之詞。中國古代美學理論追求的至 高境界是:所貴於枯澹者，謂其外枯而中膏，似澹而實 美。這一點，在吳冠中評價朱德群的風格中呼應備至: 「中國傳統中對筆墨運轉及對絹或宣紙質感、肌理的講 究創造了東方繪畫宜近看而耐人尋味的特點。德群在大 刀闊斧的油畫揮寫中竭力發展中國筆韻、墨趣的時代 性、世界性。」「朱德群的作品確是遠看西洋畫、近看 中國畫，他的創造性的手法正適合借來作為我的觀點的 闡明。德群表現中另一個突出的特點是透明性，粘糊糊 的油彩織成了透明的新裝，那種半透明效果本是中國宣 紙特有的風采，令西方可望不可攀的風采。朱德群的抽 象繪畫不受遠景近景具體物象的約束，他竭力追求深遠 的空間感與具體筆墨的韻律相結合，是縱深感與形象性 都得到最充分的發揮。」

1956年開始嘗試抽象畫，先是變形，一些色塊的組 合，然後藍灰黑構成的音樂性線條與節奏，而早期的抽 象作品透露著中國筆墨的基因。朱德群在法國成為巴黎 畫派的成員之一，趕上抒情抽象藝術的浪潮，他的繪畫 經過1950年代早期凝彩寶石典雅構成時期;1960年代 大幅狂草動勢強烈，寬筆刷畫的大抽象畫時期;1970 年代受林布蘭繪畫啟發的幽微與光源的奧妙探索， 1980年代中期酣暢淋漓的雪景系列，以及後期的波瀾 壯闊的交響詩合奏律動，一生繪畫成就不凡。

此幅1990年的《幻化的地平線》，濃郁實在的大地色 澤佈滿畫布領域，其他清淡爽朗的色澤則一絲絲地探出 頭，色調即使沒有明確外形的包裝，朱德群做到讓它們 仍有各自的神韻氣質，顏色本身就是一種暗示，而抽 象的構圖是讓觀者自動自發想像的手段，觀賞朱德群的 畫，你總會按捺不住想要天馬行空的慾望，畫家就像色 彩的調酒師，他用他調配出來的組成物，邀請觀者的感 官接收，緊接著是個人內在詩意的泉湧而出。