喻仲林1925年生於山東冠縣，本名性根。喻仲林幼年失恃，因往山東依親舅父許宗海，喻氏外祖父家為書香門第，收藏書畫頗豐，舅父嗜讀書畫亦為知名花鳥畫家，故自幼即受薰陶、得以啟蒙習畫，對於繪畫產生極大的興趣。1937年中日全面開戰，喻仲林中斷學業，投身抗戰的行列，隨軍顛沛流離。1949年5月隨國民政府遷台，後任職於國防部通信大隊軍官；喻氏生活稍穩後便重拾藝事，公暇之餘常往台灣師範大學美術系旁聽，獲金勤伯青睞而投師門下，正式進入中國傳統繪畫的嚴謹訓練，獨攻彩墨工筆花鳥畫。

喻氏在名家的指導下，奠定了深厚的工筆畫根基，博採宋、元之法，以求入古；喻仲林天份極高，又能勤奮鑽研傳統畫法的精髓，所作設色工筆繪畫不僅繼承了宋代院畫以降的傳統，更強調畫面的意境與氣韻，達到「艷而不俗，細而不僵」的寫意境界，成為台灣近現代工筆畫名家，更榮獲第五屆中興文藝獎的肯定。當時的台灣藝術界有「畫壇三傑」雅號，三傑即喻仲林、胡念祖與孫家勤，不僅意氣相投更合組「麗水精舍」，其中喻氏師金勤伯、胡氏師從黃君璧、孫氏拜大風堂門下，仨人相互切磋、共研畫藝，首次畫展便轟動台北藝壇，為各方所肯定；當時台灣藝壇正逢現代藝術的啟蒙與熱潮，中國傳統國畫的地位式微，「麗水精舍」的成功，對於工筆畫在台灣的延續與影響甚深，後繼者又多與喻仲林習畫，終成其居於執牛耳的地位。

此幅《石榴藍鵲》構圖偏倚左側，先以沒骨畫法取出石榴佈局：三個於畫面左上方，兩個於畫面中央下部，熟紅石榴以硃砂色描形、胭脂色暈染注色，薄施石綠，果實以粉白撞色呈現出碩果壘壘之姿；下方生石榴則用石綠敷色渲染，以寫意為骨，然用色極為講究，以簡馭繁，艷而能清，盡顯潤澤豐滿之感。石榴樹以意筆出幹一則由下以乾墨直上，二者斜右橫出，雙枝成勾形平衡；喻氏以水色、淡墨營造出樹叢陰鬱的層次與質量，再以濃墨與頓筆，由外而內描畫出枝葉，行筆輕盈，勁道十足，枝葉掩映著果實充滿盎然的生機。畫中藍鵲兼用工筆與寫意技法：墨色定出頭羽處，以工筆鉤勒鳥喙、眼部與爪部；鳥腹以淡赭色薄染，背部翅膀以花青色暈染敷成，細筆描羽鉤毛，尾羽處再以鈦白描填，鳥身姿態昂然向上，點出全畫生動靈活的樣態，藍鵲停佇於熟紅的石榴之上，嘴中呷著石榴子，彷彿正酣然飽嘗著秋季的美味。藍鵲為台灣獨有之國寶鳥類，姿態華美，光彩照人；再則石榴葉茂子多，是象徵昌盛繁榮之果，喻仲林於中秋佳節寫《石榴藍鵲》一圖，乃借石榴多籽、藍鵲華貴來祝願家國興旺昌盛之美意。