「大陸是屬於大山大水的情景，有一種灰調子，我在黃山寫生時就體驗到為什麼國畫有皴法的產生，但還有一個難題，就是在這個灰調子的表現上。我在文革時的風景畫就是因為這個灰色調的表現而被人喜歡。大家都知道有一個畫灰調子的龎均。那時對於大陸的大山大水的觀察，我就覺得必須是灰調子，因為這也應驗了在中國詩詞裡的韻味和飄渺，和中國人所隱藏的情感收斂深沉，這都是同一個精神性。」

– 龎均