1992-1994年祁志龍創作了「消費形象」系列，他是很早表現政治波普的中國藝術家。在與楊衛對談錄中回憶道，「它是以政治的方式來消解「政治」，而不是一種「消費」的理念來「消解」政治的」。

1996年《中國姑娘》得以作品展示。泳裝、花朵退去後，展現了一個具有時代烙印的姑娘，一個身著「文革時代的綠色著裝包裹著物質流動時代的女性」。會心的笑容，也詮釋了一個忙忙碌碌的時代對文化追憶的缺失。

經歷了心靈的苦難，到對物質的追求、滿足後，精神上的渴望凸顯出來。2000年的祁志龍更加回歸於對過去的浪漫追憶。此作品創作於2006年，還是那個身著文革軍裝的姑娘，兩根麻花辮，笑容卻已不在。作品中充滿了時間烙印的敘述，含情脈脈。歲月的滄桑，作品更加深刻的挖掘了心靈深處的理想主義呼喚。

著名評論家栗憲庭曾這樣評論過：「有一種美麗，可以讓你忘掉苦難；有一種清純，可以為你撫去憂傷；有一種姣好，可以振動你內心最柔軟的部分，讓你重拾對未來的希望。這就是祁志龍筆下美麗清純的中國姑娘」。