從『五花肉』系列作品來看，由「肉兵器」衍伸肉戰爭之創作思考概念是藝術家返回記憶的庫房，挖掘根源以對應於現實環境的挫折，將孩童時代對於戰爭玩具喜好的甜蜜單純慾望，以再現的方式表達成年後於海外求學時面對異國文化下的衝撞反思，這些以玩具手槍、飛機、坦克車和潛水艇為主體的『肉兵器』，在由不同深色累積滲透出來的多層次背景烘托下，營造出一種由肉體堆疊出的異樣血紅世界；象徵慾望的柔軟肉體成了血腥的戰爭殺人工具，記憶中的西洋玩具不再只是玩樂中的打殺，反而更顯得殺氣騰騰，在一片血肉模糊的構圖下，隱喻出藝術家對來自於西方強勢文化殖民下的自覺與抵禦，並從自我的意識源頭開始，揪出這個時代大多數台灣人在文化認同上的盤根錯節與糾葛，像是在一片漆黑的殺戮戰場上，對於看不見的異國文化展開絕地反擊，進行文化主體的追尋，只是在伸手不見五指的暗色世界裡，常陵以略帶挑釁與冒險意味的探索向前衝撞，總讓人覺得有股恐懼的暗流汩汩流出。

（節錄自胡朝聖〈肉身世界裡的大千山水〉一文）