常玉於1921年踏上巴黎，當時海明威筆下一席流動的盛宴，巴黎的繁華吸引了常玉，他在那裡充分浸淫於最新的藝術思潮。身為巴黎畫派的一份子，常玉並沒有進入正規傳統的美術學院，反而遵循了大茅屋學院的奔放自由、隨興之至。與當時的同輩林風眠、徐悲鴻相比，常玉並沒有遠大的情懷，反而展現騷人墨客的淡泊瀟灑、忠於藝術之志，在當時可說是最融入巴黎波西米亞生活方式的中國畫家。隨心所致，隨興所畫；大茅屋學院提供的裸體姿態練習，在中國是無法看到的，常玉除了以鉛筆速寫加上用以炭筆增加體積感以外，亦使用毛筆勾畫充滿書法氣韻的線條，其後便成為其作品的旨趣。他的畫，經得起時間的淬煉；他的畫，真情、動人、充滿意境，如同他的個性一樣敏感、任性、淡泊名利。畫中《坐姿寫作女士》那如行雲流水般的書法性線條，未曾矯揉、未經修飾，自然而然地融合了東西文化，率性地體現了常玉的藝術本質。