「太极拱门」原本是从双人太极推手演化而来。艺术家说：「以前的推手，两个个体间还有间距，而现在，我让双手连接起来，一连接，气的流动、肌肉的牵动，就相互贯通、活络，合为一体，转化成拱门的造型。」 太极拳法潇洒飘逸，你来我往之间，双方拳者象征着中国的阴阳两仪，推手的两方又构成了太极的本体。在「太极拱门」中，已看不见那些无关宏旨的细节，其创作跃入几乎纯抽象的阶段，就像看着帕洛克的抽象画作，脑海也能浮现他在画布上舞动的姿态，几何的切面，或是不完全对称的外形，将包围此作品的空间装饰的更有层次，它的丰富更不外乎创作的速度感，单一的刻画间展现创作者的忘我状，我们看到朱铭的不受羁绊，看到他可以不再像传统的工匠只想单纯的复制一个形体，而是因为太极带来的愉悦情绪，使他按耐不住要将其化作一永恒的个体。

「太极拱门」特别之处也在于它与其所处之角落和谐共存，并渐渐地成为周遭中有机的构成要件，融合了中国园林天地圆融的东方哲学思想，无论它的大或小，所要表现的空间感都是不受限的，也许是因为朱铭赋予的空灵气质所致，散发出一种无限延伸之感。