早期作品有幽渺旷远与神秘的感觉，一种中国节庆气氛，他的评画相当契合艺术家的心境。而杰克梅第曾经 告诉赵无极，特别喜欢他「画中有一种潦草颤动的东西」，对于后来赵无极转向抽象还颇有微辞。1948年赵无极离开中国前往法国学习艺术，浸淫在欧洲浓郁的文化氛围中，极短的时间适应了当地的生活，出色的画 艺使得他很快受到肯定。1951年时他暂缓绘画创作，开始到欧洲各国旅行充实自我。就在他前往瑞士参加自己的铜版画发表时，有机会在伯尔尼参观了保罗．克利的画展。当他看到小小的画面营造出辽阔无比的空间，色 彩间交杂着线条符号，牵引出抽象的诗意与想象，内心受到极大的感动。克利带有东方精神的高妙绘画，提示 出一条通往抽象艺术的途径。这段探索时期对于赵无极后来成为国际知名抒情抽象画家，可谓至关重要。之后赵无极又到意大利、西班牙等地旅行，南欧的城市 建筑吸引了他的目光，地中海的明亮色彩与想象力都是创作的源泉。这些空间布局被他运用在1950年代初期的作品之中。以此幅《在植物园里》为例，颤动纤细的线条切割产生空间感。象形文字般的符号线条组构出山村绿树，呈现自然质朴的特色，隐约见到人物嬉戏 其间，欧洲绘画专有的亮黄色调，结合清新的绿色，使整幅绘画洋溢愉悦感，宛 如梦境般的氤氲空间。1950年代早期油画《在植物园里》仍属于具象画，画中描写的对象以简化符号取代，但观众仍可辨识。自然世界里的幽玄语汇，让整幅画带有神秘而迷人的气氛。中国绘画多点透视空间的传统、文人画意境，巧妙地融合于此。赵无极来自历史悠久的 东方，接触了西方，为他的绘画中带进西方的光线与色 彩，而西方又导引他重新发现中国，尤其是中国的空间。两种传统不相互约束，反而交互作用成赵无极抒情又辽阔的绘画世界，走向抽象艺术的探索。