此作《绿天庵》取材自唐僧怀素故居的典故，宋代《清异录》中曾记：「怀素居零陵东郊，治芭蕉亘带几数万，取叶代纸为书，号所居曰绿天。」丁衍庸草书法师自怀素，水墨之法则以徐渭、朱耷写意为宗，《绿天庵》融草书笔势与写意笔墨于一体，画面中心下方以乱笔勾勒、淡赭染出写意芝草的厚实感，后落墨点出庭草群落，先做出视觉观看的重心，再以中锋圆笔画庭石盘踞，笔法勾勒明快、枯笔横扫树身，掌叶兼施以澹墨、浓墨，形制古朴；右侧兼写芭蕉数株，以细笔析出芭蕉树瘦癯的姿态，花青、藤黄淡染敷色，一派天真自然之色烘托出草庵景致的静谧；上方写竹跳脱常法，丁公晚年水墨功底成竹于胸，执笔熟视，侧卧用笔振振，直取竹枝细寸初萌之样貌，后用介字法点叶，墨色累累、按提迅疾，看似无章法，却又能在竹枝俯仰之间得出其用笔纵横于胸怀的大气。后方画草庵一座，三根立柱与三角形的庵顶布局出立体感，庵下画有高士对坐清谈；款题草书纵逸豪放，记怀素以蕉叶代纸习书的旧事，由此可知丁公书画造诣得自草圣怀素的寓托。此作乃少见六尺大幅写景之作，恬淡疏落，以简驭繁，丁衍庸以疾驰的书法线条营造出苍朴有力的效果，与画面中生动活泼的人物形成强烈的对比，实为难得一见的水墨珍品。