在中、西方的绘画艺术史上，肖像画始终是不朽的题材，藉由画中人物衣着、背景点出时代以外，也提供当代人一扇得以窥视画中人当时生活样貌的观景窗。而无论是中、西肖像画，写实精神的落实逐渐成为肖像画的核心，如文艺复兴以降带来肖像画的兴盛和精准的真实表达，或者是中国唐代传统人物画里看似寄情写意，却有精致轮廓的神韵表达，。

邱亚才的人物画里即有着中、西难辨的气质存在，大胆有劲、强烈用色的平涂背景有着野兽派的色彩观念，而中国传统的白描精神，单纯的线条构造勾勒出细致的五官，不拘泥在形式、细节，却精彩的描绘出人物的神情。此幅作品画中人物，杏眼、柳眉、红唇，看似气定神闲的注视远方，但白皙的皮肤透着对比的蓝色氛围，隐约看出些微的情感表征。

邱氏的才气来自于他的哀愁，他也曾说过画中人物都是他想象得来；怀才不遇的艺术家、漂泊浪迹的男子或是失意的商人，这群孤独的身影，在在都成了观者去一探艺术家内心世界的线索。他钟爱文学，畅情于写作，再将他的情感化成一幅幅人物画，而画中人物总是不卑不亢，虽偶有哀伤满容或是冷静的悲痛伤感，但却总是悠悠平静的淡然处世，反倒显得优雅从容。邱氏的绘画语言是他周遭生活的缩影，透过画笔表述自我，说书人般的讲述一篇篇故事，是画中人物的风雪，更是邱亚才的独白，而正是这些孤寂的灵魂，成就了他的艺术精神。