蒋勋曾言江兆申先生的画和渐江、唐寅颇有渊远，《临江清会》一作，看似简澹轻远，实则雄俊刚沉，通幅明亮秀丽，以平远视角构成；江氏善用长笔，画远山以乱笔、枯笔干擦带出奇险之势，得自新安画派的枯涩画风，但除了墨线之外，以暖色赭石的水色将跌宕的山形烘托出斧凿之痕、跌宕万千，更远处则以石青渲染出温润，弥补了冷峻干笔的荒凉。中段山石以实线勾勒、笔韵绝险，在云雾缭绕中的林树晕染层次分明，两处山坳由桥梁衔接，更觉景深；近景以圆笔、赭色烘染为石，自右到左的错落铺叠出前方一角的山顶古松与房舍，精心的构图分出前后远近，让山舍中对坐的高士能够远观群山之雄伟、俯眺江流之奔腾，笔墨节奏鲜明，闲逸中透刚劲。此画重心于画幅右侧，本有右重左轻之虑，然提范石湖诗于左侧，则可让画面取出平衡、更与留白处相应相生，在虚实之间得到空灵又质朴的效果。江兆申作画取景造情感性，认为作画是为了自己而不为别人，忠于自性，有自己的人生观才有绘画风格，笔墨丰神才能具足矣。