1980年代以後江兆申的水墨進入結合傳統與新意的創作期，多用傳統筆法重新詮釋台灣山林風景，雖以宋人丘壑作為山體形式，然多用清代的筆墨技法加上現代水墨的精神氣韻，揮灑出既有復古畫意、又能展現突出鮮明的個人特質之作品。

《溽暑閑居》此作為江兆申遷居靈漚小築後期的作品，描繪溽夏時節、雲雨蒸潤的山林風景為主題，畫面上可看出來自摹寫歷代名畫的基礎，更參照了當時台灣現代水墨對於本土寫生的實踐，對於景物的安排剪裁，墨韻與色彩的處理，都讓人驚艷且大開眼界；江兆申水墨創作以書法用筆與章法結構切入，作畫時不打草稿，所有佈局構圖了然於心，在用筆的技巧上多有獨到且精采的變化，此畫採用上下兩部、刻意以等分的構圖寫景：上半部以書法的線條融入山水的架構之中，取用漸江「鐵線」勾勒的筆法將山峰雄偉之勢析出遠近，主要以快速、寬長筆線把山石鋪陳逼入險境，層疊的山巒峭壁由右至左更加地連緜，畫筍峰無不險中求奇絕、一揮即就，設色雖以淡赭為主，然江兆申盡脫新安畫派枯澹的風格，多用敷染作出深淺不一的冷灰墨色，連續的夾山絕壁中央以掛垂的流瀑作為破題點睛之筆，且又能平衡畫面的重心，讓壁面與山頂密林營造出靜謐致遠之感。下方山水的佈局則以南方吳派水墨的暈染做為表現，藉由多變的水色烘染山石與疏密穿插的林樹、房舍，與其間幾株盤踞聳立的奇松形成強烈的對比，墨色暈滲出的雲天絕景，使得上下兩段遠山既能呼應又可自然地連結一片，完美地呈現出山景的溫潤與靈奇。畫幅上題北宋隱逸詩人林和靖之詩句，是江兆申發自傳統文人畫精神與素養的寄託，對應畫中文人獨行、幽居獨坐，頗有淡泊自適的人生寫照，此作造境新穎，又能達到氣韻丰神的境界，實為江氏難得一見的精品大作。