荷春光之余照，托阳山之峻趾，比蓂荚之能连，引芝芳而自拟。 唐.王勔 《百合花赋》 周春芽曾坚定地表示，尽管他的艺术风格深受西方文化尤其是德国新表现主义的影响，但他一直认为自己的绘画始终是保持着深厚的中国情结。他以独特且精湛的技法、浑然天成的色彩运用以及写意般的表现主义，创作出许多色彩斑斓、鲜明经典的代表系列。此幅《百合花》以西方油彩为媒材，却以东方写意的形式表达自然花卉的精髓。1990年代起，周春芽开始“花卉”系列的创作，且由历史悠久的文人画主题开辟新局。这系列花卉多半独立悬于空白的画布当中，呼应中国水墨“留白”的同时，亦一定程度限制了改笔的可行性，《百合花》即为其中的经典之作。 花卉题材一直是中国文人乐于表现的内容，在周春芽的手法下有了崭新诠释。他开始创作具有中国传统文化内涵的绘画。《百合花》是2000年周春芽在山石、瓶花、绿狗等系列后的成熟尝试。他充分发挥油画的材质特性，以色彩渲染、色调交织表现百合花清雅恬淡的姿态。花朵以怀旧简练且大胆的笔触绘制而成，一反古人的含蓄幽微方式表现，流动的笔法，写意般的表现方式，再现了百合盛放的永恒美态，犹如在画面上翩翩起舞。与诗人画家马德生在八零年代早期诗作中想要表达的想法相同。绽放的花朵于简淡背景中为视觉焦点，这种表现方式来自传统水墨画中的留白，“无一物之处却有最深远意”，流迁于文人笔墨中，周春芽以自己的艺术语汇再现了典型文人精随。