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HWANG JYI

黄楫擅长以人为主体，且衍生出一系列如梦境般超现实的绘画，他曾说「作梦不需要勇气，要把梦实现则需要勇气」。的确，这种似是而非的画面经常出现在梦中，梦里的诡异人物、怪诞地点、表情与其他东西的组合并非经常能够将其合理化。黄楫利用画面结构的反置、拼接、错置等手法确实的拼凑出人在梦里经常零星的片段重组在同一梦境当中，既像幻觉却又真实。

在《幻灯片》这幅作品当中，上下两边皆绘有幻灯底片的边框，犹如一张幻灯片，而幻灯片本身预告着它是一段记忆，一个短暂停留在脑海中重要的片刻。画面中汇集了三个人，左方的男子身着一席白袍、脸上也涂满白色颜料，双眼闭目，右手轻轻举起却消失在漆上白色的树干之中，与它对立的正是对面的黑面男子，虽然双眼紧闭，却露出好奇的上半身探头作势张望。唯有一位配戴面具的男子，以天蓝色披巾掩饰，将其大大的双眼睁开，面无表情的似乎在寻找什么，画面中的两只鸟悠然自得，与世无争的样貌，是陶醉在一场美梦呢?还是不想面对残酷现实呢?

黄楫曾表示对于马克斯．恩斯特（1891-1976）的作品表示喜爱，恩斯特是一位超现实主义的德国籍艺术家。而在《幻灯片》白衣男子的左方有一片色彩缤纷的不规则拼接而成的几何图形，与恩斯特1966年的作品《燕巢》极为相似，是否暗自保留了一块给自己敬佩的大师一个秘密空间?

黄楫以戏剧性的方式将人物、衣着、妆容、灯光等布置成舞台剧一般，好似一场哑剧，脸戴面具是常见于哑剧中的道具之一，夸张的眼神显于洁白的面孔，靠着演员们逗趣的演技完成演出，而在《幻灯片》中，即使在静态的画布上彷佛能看到剧中人物即将准备跳至下一张幻灯片，接着演出。这一切非逻辑性的铺陈，也让作品拥有了多重解读的可能。