在海峽兩岸有「中國現代繪畫先驅」、「現代水墨畫之父」之稱的台灣著名畫家劉國松，早在上世紀60年代，就積極宣導創新現代中國水墨畫，提出「中國畫的現代化」的訴求。在藝術家看來：「藝術的靈感從造化中來，造化是 生活，是宇宙，人們的內心感受它，再把自己的感受通過繪畫表達出來。但我們的生活在變化，感受也在變化，畫 就要變化。歷史上的大畫家都有自己的發明，繪畫其實有多種畫法，如米芾用蓮蓬畫，傅抱石用絲瓜瓤畫，還有人用 手指頭畫。一味強調用中鋒，只能使中國畫的領域越來越窄，把中國畫推向死胡同。」他自己在作品表現上尋求各種 前所未有的可能形式，並在「現代」與「水墨」的雙重議題上尋求最大的結合與突破。其技法實驗的成就包括了創作 性地發明了中國水墨畫的拓墨法和漬墨法，令中國畫裡出現了白線條，而且大大豐富了水的表現形式。此幅《幽邃》，畫面凝結、透明且立體的肌理感覺是傳統技法表現不出來的。藝術家摒棄了採用油畫的方頭筆，而是受中國傳 統「蟲食紋」和「屋漏紋」技法的啟發發明了拓墨法和漬墨法，使得畫面既有中國畫的風骨，又不乏油畫的質感。