利用文革时期的图片和形象，结合西方消费主义知名品牌，王广义为我们生活中的符号角色，以及它们控制我们的力量提出颇具讽刺又寓意甚深的问题。共产主义宣传画意识形态的力量，结合西方商标品牌的刺激吸引力，似乎在暗示，人民在权威操纵铺天盖地的宣传画面前是无能为力的。

王广义还提出了一些关于艺术家角色的重要议题。文革期间，艺术家唯一的作用，就是绘制数百万张绘画的宣传画，为传达四人帮指示意识形态而服务。不过，艺术家对于社会事件应该更具批判性，事实上艺术家需要批判的眼光检视社会、权力及权力所造成的影响。

这幅画的主题是两个文革时期人物的形象：一位领导正在向下属传达思想体系，下属将受命把这些信仰强加于人民，而领导在无处不在的宣传画中被描述成神一般的角色，两位主角的表情都十分严肃，下属接受了任务后，两人紧握的双手显示出正在进行的事情攸关重大，而的确如此。年轻人佩戴的清晰显现的中国四人帮臂章标志说明很明显他是个红卫兵。红色背景也暗示著一切都属共产主义，但同时也暗示著流血，在强加意识形态的进程中时有发生。

戴尔的商标印在画的左上角， 黑色的背景和白色的字体和神秘的宣传画人物形成强烈的对比。背景、人物／符号、以及传达的讯息，一切都呈现著鲜明的对比。但它们的作用又是一致的，那就是它们都是各自意识形态系统的传达者。