江兆申八零年代以降的水墨画进入了结合传统与自出新意的创作期，融合了南北宗山水精练磅礴的画风，笔墨之间又尽显吴浙派的疏秀清冷，作于1988年的《翠岭长林》可见出江兆申不拘泥于实景山水的意象，江氏精于山水取景、造境及交融的创作形式，常作画不打草稿，构图布局先以墨色进行重复的堆积，让厚积薄发的墨色入纸，作出山体的厚重感，后用中锋勾勒解索、披麻等皴法，营造书法线条的张力，再以苔点破笔表现出岩壁的苍郁浑重的质感。全画布局之奇诡在于前景左侧耸立的笋峰与右侧岔出的巨岩，除求取画面的平衡外，高巅峰顶的安排铺设险中求稳、出奇不意，环绕层峰迭翠的森然林树以花青罩染出氤氲之状，右方高士策杖徐行，正欲拾阶而上造访夹恃于山壁中的房舍，其文友闲坐悠然望松，一派宁静致远的画境油然而生;画中远景布局以吴派水墨晕染作为表现，以多变的澹墨、赭色 与花青水色烘染出云天连绵的风貌，江兆申用笔精绝，让上下两段的山势既能遥应又可连成一片，呈现出山景的灵秀与丰润。