这幅《松寿图》，溥氏透过笔墨苍劲的笔法，写出屈如蟠龙，矫如蛟腾的松树，以浓、淡、干、湿虚实相参与疏密布局的安排，写出松的缭绕蜿蜒姿态，起笔藏锋，写出松叶攒聚之疏密。画面中松树偏集中于上半部，下方则使用大斧劈写出松下之岩石，悬岩飞瀑，积碎石为水口，然后直泻而下，瀑之中间一二笔，写岩石水影，笔用悬针，上欲重而下欲轻，其轻处欲淡而无痕，是为工妙，皴法俐落，用笔繁而不乱，快速有力度，以表现山石夏泉之意。 在溥心畬先生的《寒玉堂画论》中曾写道：“水旁岩石，则宜浓重，愈显其虚淡远近之势。画飞泉，宜施于岩峦凹处，两岩相夹，茂树翳之，近则飞湍有影，远则穿云直下”。又道：“画枝干之法，处处转折，顿挫而下，或用逆锋以蹙其节。树枝，宜隔断，于空处加叶，或反折笔锋，先上后下，则气浑厚”。写松则“松如耆艾魁儡之士，超群遐举，屈如龙蟠，矫如蛟腾。松叶攒针，非同蓬茅之弱，竹苇之薄也，故必藏锋。松叶，环枝之四面而成圆形，画松针，必有两三笔交插，以象其四面，松针之形至梢微曲，其曲以劲。”溥氏之意，是指在画松叶之时，要藏锋，如果使用偏锋写松叶，不懂将笔法藏锋，写松叶的形状有如在画丛草，因丛草之姿较为垂软，不如松叶之劲挺，如此就离古法就很远了。刘国松先生表示，溥心畬先生自己是喜欢画松柏与枯树，溥氏曾说：“松柏象征着清高孤傲的人品，假若你没有这样的高尚的人格，就表现不出松柏这种性格。”溥老的水墨韵致逸气，笔笔出于性情，趣味横流，常流露出淡雅清俊的独特文人内涵。