毕费被誉为「战后写实主义的接班人」，是一位被安迪‧沃荷崇拜，连大师毕加索都曾赞扬与关注的天才艺术家。他与生俱来的创作天赋，促使这位年轻学生日以继夜，在寒冬没有暖气的工作室，依靠天窗透下的日光，全心全意创作。他要自己的作品被世人看见，从战火的无情和困顿蜕变出独一无二的毕费美学。毕费从1946年第一次参加「三十岁未满青年沙龙展」以及1947年的「独立沙龙展」开始展露头角。直到1948年得到戴维画廊举办的「青年画家奖」与圣‧普拉席德画廊「艺评奖」从此一炮而红。毕费的天赋与才能，立即吸引许多知名收藏家与画商的注意力，他们纷纷收藏他的作品，并且邀约展览合作的机会。其中，画商莫里斯‧贾尼耶，从一开始的维斯康提画廊、戴维与贾尼耶画廊，到最后的莫里斯‧贾尼耶画廊，长达半个世纪的合作，更是毕费的艺术生涯重要的推手。1952年起，每年二月，画廊都会推出不同主题的毕费新展览，而参加展览开幕式的惯例，当时就成为巴黎艺术圈的年度盛事。

《克罗港岛》一画带有艺术家一贯的阴郁沉重风格并浓浓东方符号的作品并受浮世绘影响，是毕费在 1950年代的杰作，画中忧伤沉重的氛围展现他一贯的风格，同时也反映艺术家不断求新求变的长才。毕费一向以利落的线条展现其绘画技巧，并散发的忧郁气息，凸显出毕费美学固有的繁复特征。毕费在1950年代达到空前的名气巅峰，成为战后法国新浪潮的中坚份子，足以带领法国重返艺文世界主导地位的青年才子。在毕费的作品中，即使是最平凡的法国本土场景，都可发现他真实而独一无二的视角和世界观，为平淡无奇的主题注入新生命，转化为精湛动人的杰作。