画竹又称为写竹，以书法之笔势绘竹，除墨竹为常见的临写题材外，以矿彩朱砂画竹更是中国传统文人画的精髓所在，北宋以降，文人士大夫参与绘事，以崇尚花中四君子「梅兰竹菊」的美德譬喻己身。朱笔写竹始于北宋苏东坡，其画竹技法由石室先生而来，又凭其书法之精妙、一生爱好雅竹成痴，相传东坡时任杭州通判，兴至无墨写竹，遂以朱笔画竹，别有意趣风韵，一开后世朱笔写竹之风气。

溥心畬幼时除于恭王府习文读书，加之长年不缀勤习书法，腕力的训练有素，故而其画作的线条较之其他文人画家更为灵动健劲，能在精致之处显出细腻的功力。溥心畬此作《朱竹》以其惯用的出纸法布局，清俊瘦癯的双竹枝竿自画幅左下拔地而出、竹叶通贯右幅画纸，落笔雄浑有力、朱色澹然却能透出苍劲，显露出溥心畬深厚的书法功底与画技积累。元代柯九思《论画竹石》曾载：「写竹干用篆法，枝用草书法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股屋漏痕之遗意。」溥心畬画朱竹法依循正脉、且以自然为师，在传统文人画的基础上变通活用，从四王上溯马夏，先习文人画，再开创出溥氏一派的风范。《朱竹》通幅为写生逸品，虽以淡墨轻扫，但用笔饶富机趣，能够品味出溥心畬寄意抒怀的心境，其高洁的人品与艺术造诣，尽显了皇冑艺术的雍容华贵和宫廷文化的精致风雅，但又能融安恬闲静的文人气于其中，观之如临其境，竹摇月影、叶响秋声，其手法之高妙，几无人能与之匹敌。