林风眠被誉为「现代中国绘画之父」，在艺术发展过程中，因为革新中国传统绘画而受到广泛赞颂，地位举足轻重。林风眠善于融合东西方美学元素，作品获得收藏家广泛搜集。

林风眠自幼习画，20岁已旅居法国，就读巴黎国立高等美术学院，1926年返回中国后，就任北京艺术专科学校校长兼教授。29岁时他成为杭州艺术学院校长，该校后来发展为声誉卓著的中国艺术学院。林风眠强调创作的原创性，主张「国家艺术的发展源于新时代的创建。我们必须以自身为本，汲取他国文化。」林风眠鼓励学生和艺术同好审视西方美术运动的本质，并把新元素融入中国艺术中。接下来数十年的授课日子，林风眠不幸遭受到战争党派和政府的迫害与摧残。1930年代末抗战期间，士兵劫掠林宅，毁坏了林风眠许多画作。1966年林风眠为保护亲友不受憎恨传统艺术价值的狂热红卫兵伤害，亲手毁掉了一批彩色水墨画，而现在出现在市场的，是林风眠精彩作品的仅余部份。

《执扇仕女》创作于 1961年，属林风眠于60年代的典型作品。本展品笼罩一股静谧之美，把林风眠中西合壁的美学风格，发挥得淋漓尽致。受野兽派画风影响，《执扇仕女》有着常见于马谛斯等大师作品的丰富色彩，画中仕女的身躯典雅而修长，令人联想到意大利艺术家莫迪里亚尼 (Modigliani) 笔下的女人。林风眠活用这些西方艺术素材，同时加入传统中国瓷器艺术的轻透美感，在画中以熟练的技巧运转线条与色彩，散发静谧的幽光和古典雅致的氛围。林风眠善于利用细致的笔触，勾勒出人物的外观轮廓。他解释道：「说到线条，我们能留意到的，仅是线条的优美与鲜活。」画中曲线与直线互相对比，弧形线条与几何角度亦相互辉映，尽显平恒之美。林风眠在浓厚的深色颜料上以白色的线条勾勒人物的轮廓，营造出薄纱般的光采，点亮了整个构图。这幅精彩的画作，展现了画家独特的线条与色彩表现手法，无疑是这位中国当代艺术大师卓越绝伦的作品。

林风眠不断寻求提升中国艺术的方法，为中国百年的艺术发展与创新奠下了基石。他相信艺术的普世价值，曾说：「事实上，西方艺术之短即是东方艺术之长，而西方艺术之长即是东方艺术之短。两者互补可创世界之新艺术。」