中国当代著名油画家罗中立，在20世纪80年代以超写实主义作品《父亲》已经享誉中国画坛。罗中立的作品，实际上为我们提供了一个生存的参照，一个恒久的人与人交往的模式。这样，大巴山区的农民生活，就超越了地域性的自然风情，成为一种现代化进程中对民族精神和价值模式观念的反思。不只是乡土意义上的“农民画家”，而是使用不同的地域文化资源，来表现都市知识分子对当代生活的现实态度和价值观念的当代艺术家。

“乡土题材值得用一生去创作” — 罗中立

罗中立在重复中寻找惊奇，每一幅农民题材作品都具有动人的感染力，夸张的肢体、表情，毫无掩饰的呈现农民生活的的拙朴与纯真，这些具有“情节张力”的内容，即是从青年时期的经验与本领累积而来。

进入了90年代，注重在个人语言、艺术风格的变化和发展，以及在艺术语言的实验上，探索一种既有当代文化特征，又能体现东方审美趣味的艺术风格。其绘画语言逐渐以写实转向变形和夸张，在他的笔下，出现了一幅幅夸张变形的大巴山农民形象、奔放自由的线条和色彩。1980年代以后，其绘画语言逐渐以写实转向变形及夸张，以朴拙粗旷的笔触描绘农民的生活点滴，试图以“朴”与“拙”的表现风格，唤醒人们尊重热爱这种单纯、善良的生命底蕴。

《爬楼梯的人》抓住特定光线、特定氛围和特定心情中的眼前景物，并留下那一顷刻的感觉、感受、感悟和感动。画面中将人物形象夸张，风格更加粗犷，在表达上逐渐脱离写实，趋向表现主义。以直觉和主观的书写表现取代早期注重写实的手法，质朴的线条、参差错杂的笔触、斑驳厚重的肌理使作品具有古拙的原生性和原始意味；特殊的处理和刀砍斧劈的用力效果，亦使得画面更加朴实有力。山民生活的极度原始，生动和强烈，使观者感受到巨大的时空错位，并对习以为常的城市生活产生一种新的眼光。罗中立以作品表达他对乡土的尊重与爱惜，厚重、圆浑的造型，人物形象粗犷、朴实、重拙之中更得自然含蓄。此件作品画背题有“非卖品”艺术家并在旁签名，原是罗中立欲自己留藏的重要作品，却在偶然的机缘下由现任藏家购自艺术家本人，可见其重要性实属难得。