江兆申八零年代以降的水墨畫進入了結合傳統與自出新意的創作期，融合了南北宗山水精練磅礴的畫風，筆墨之間又盡顯吳浙派的疏秀清冷，作於1988年的《翠嶺長林》可見出江兆申不拘泥於實景山水的意象，江氏精於山水取景、造境及交融的創作形式，常作畫不打草稿，構圖佈局先以墨色進行重複的堆積，讓厚積薄發的墨色入紙，作出山體的厚重感，後用中鋒勾勒解索、披麻等皴法，營造書法線條的張力，再以苔點破筆表現出岩壁的蒼鬱渾重的質感。全畫佈局之奇詭在於前景左側聳立的筍峰與右側岔出的巨巖，除求取畫面的平衡外，高巔峰頂的安排鋪設險中求穩、出奇不意，環繞層峰疊翠的森然林樹以花青罩染出氤氳之狀，右方高士策杖徐行，正欲拾階而上造訪夾恃於山壁中的房舍，其文友閑坐悠然望松，一派寧靜致遠的畫境油然而生;畫中遠景佈局以吳派水墨暈染作為表現，以多變的澹墨、赭色 與花青水色烘染出雲天連綿的風貌，江兆申用筆精絕，讓上下兩段的山勢既能遙應又可連成一片，呈現出山景的靈秀與豐潤。