90年代初從德國留學回國後，周春芽開始創作具有中國傳統文化內涵的作品。《瓶花》是1993年周春芽轉向一系列山石和瓶花作品之一。這一時期周春芽將自身中國山水畫及寫意花鳥的心得充分展現在創作上。藝術家誇張了瓶花的傳統造型，同時在畫面中充分發揮油畫的材質特性，豐富的細節和肌理置換傳統筆墨柔淡纖弱的質地，繁複錯落的體積結構改變了文人繪畫扁平的視覺特性。在此系列的創作中，周春芽一直在尋求與大自然更加親密和自發的關係，以便能夠捕捉其最為本質的形式和表現。周春芽描畫的瓶花從其畫面周圍的空白中獲得力量，所用的筆法極為精練，如同八大山人畫中的一尾魚，一塊石，一隻鳥，一筆不多，一筆不少。著名評論家殷雙喜評價周春芽：「將宋元古典山水的意象與西方繪畫框式取景奇特地組合起來，具有了一種跨越人文地理與歷史文化的超然氣息，使人們猶如進入宇宙洪荒、天地蒼茫的夢幻境界。」