中國當代著名油畫家羅中立，在20世紀80年代以超寫實主義作品《父親》已經享譽中國畫壇。羅中立的作品，實際上為我們提供了一個生存的參照，一個恆久的人與人交往的模式。這樣，大巴山區的農民生活，就超越了地域性的自然風情，成為一種現代化進程中對民族精神和價值模式觀念的反思。不只是鄉土意義上的「農民畫家」，而是使用不同的地域文化資源，來表現都市知識分子對當代生活的現實態度和價值觀念的當代藝術家。

「鄉土題材值得用一生去創作」 — 羅中立

羅中立在重複中尋找驚奇，每一幅農民題材作品都具有動人的感染力，誇張的肢體、表情，毫無掩飾的呈現農民生活的的拙樸與純真，這些具有「情節張力」的內容，即是從青年時期的經驗與本領累積而來。

進入了90年代，注重在個人語言、藝術風格的變化和發展，以及在藝術語言的實驗上，探索一種既有當代文化特徵，又能體現東方審美趣味的藝術風格。其繪畫語言逐漸以寫實轉向變形和誇張，在他的筆下，出現了一幅幅誇張變形的大巴山農民形象、奔放自由的線條和色彩。1980年代以後，其繪畫語言逐漸以寫實轉向變形及誇張，以樸拙粗曠的筆觸描繪農民的生活點滴，試圖以「樸」與「拙」的表現風格，喚醒人們尊重熱愛這種單純、善良的生命底蘊。

《爬樓梯的人》抓住特定光線、特定氛圍和特定心情中的眼前景物，並留下那一頃刻的感覺、感受、感悟和感動。畫面中將人物形象誇張，風格更加粗獷，在表達上逐漸脫離寫實，趨向表現主義。以直覺和主觀的書寫表現取代早期注重寫實的手法，質樸的線條、參差錯雜的筆觸、斑駁厚重的肌理使作品具有古拙的原生性和原始意味；特殊的處理和刀砍斧劈的用力效果，亦使得畫面更加樸實有力。山民生活的極度原始，生動和強烈，使觀者感受到巨大的時空錯位，並對習以為常的城市生活產生一種新的眼光。羅中立以作品表達他對鄉土的尊重與愛惜，厚重、圓渾的造型，人物形象粗獷、樸實、重拙之中更得自然含蓄。此件作品畫背題有「非賣品」藝術家並在旁簽名，原是羅中立欲自己留藏的重要作品，卻在偶然的機緣下由現任藏家購自藝術家本人，可見其重要性實屬難得。