溥心畬善畫山水，雖襲古卻多有新意，1949年寓臺後的山水創作更傾向於文人畫的風格，信手寫來荒率不拘筆墨章法，揉各家之長於一身，風格具有鮮明的多樣性。《幽壑清瀑》則為典型溥氏青綠山水的風格作品，通幅工細明豔，注重線條的勾勒與摹寫，尤重於烘染設色，輕重頓挫流暢帶有節奏，意境高遠雅致；中段山形用筆快速且生動，多以鋸齒狀的線條勾出山石稜角，畫面中不安定且搖搖欲墜的山石，表現出溥氏棄國離鄉後的心境，故國山水已然不存在，只能描繪記憶中的圖面，頗有吳彬怪奇山水的奇幻畫風。近景山石塊面取自李氏青綠山水的筆意，佈局生動且淋漓挺勁，多用下重上輕的斧劈短線皴出岩石肌理，敷色則用淡赭為底罩染，石綠石青多層次的混用烘染出層次豐富的石面，深具色彩變化之美，所謂石分三面，以色做出石凹深與凸淺的陰陽面，在起伏之間析分出上實下虛做成堆石成山，後用三山夾水瀑而立的構圖做出高峻的效果，遠景以沒骨山水設色佈局，工寫兼用的自創風格在畫面組合上渾然天成；下段近景緩坡寫雙松橫出圖面並立，松下雜樹屋舍掩映，一派自然天成的風光，觀之清麗和雅，蒼莽中可見其筆墨的機趣，妙手捻來險山流水、古樹人家，溥心畬創造出高山流水、恬淡自適的絕妙景致，達到「詩中有畫，畫中有詩」的神品境界。