《山中秋思》作於1990年,此時期的江氏山水已博取廣涉各家之長,江兆申晚期風格根植於摹寫歷代書畫名跡的深層基礎上,不僅呈現出倣古畫風,更展露出融合傳統色彩的美學。畫幅中高拔的群山挾出和緩的丘壑,左側巖壁拔出古松,松葉濃墨淋漓與右方平臺上的紅樹兩相呼應對照,後方雜樹密林掩映中隱現房舍,兩文士對坐清談,一派秋景清曠之雅意盎然。

此作佈局臻至化境,畫幅主要山石皴法與構景出自漸江一脈,鐵線細勾取出山脈險奇之貌,以多樣角度的塊面增加山形輪廓的體積,近景以濃墨橫掃作出視覺重心、中段巨巖直插而立,令人耳目一新,遠山以敷色作出深遠層次,這樣的構圖脫自明代文徵明、唐寅一脈,又直取北派馬夏半角山水的構圖和筆墨技巧,畫幅右方特意大面積的留白,更讓此作層次分明且富有變化、取出和諧感。此圖用色施墨簡潔恬淡,以花青、赭石、石綠等對比設色,濃淡繁簡交錯的峰巒、穿插疏密的林樹,既有對比又能收攝統一,清淡的色調更給觀者清新靈秀之感。此作筆法、墨韻的修飾上可見江兆申「大膽落筆、小心收拾」的功力。畫中題款為宋朝詩人黃庚之詩作,自成一格的江派書法融隸書筆勢於行楷之中,觀之特有蒼渾樸茂之感,筆勢抑揚頓挫中可見爭讓進退,江體字的靈動讓原本恬靜自然的秋景圖增添了任性天真的文人巧思,此作尺幅精巧,更能顯出江兆申在構圖中的新意與生動,實為難得的清賞雅作。